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    在奈飛舞臺上,韓國和中國臺灣已成“東方好萊塢”?
    Jimmy Leung
    作者:Jimmy Leung評論評論:點擊率點擊率:

    發表時間: 2023-04-25 11:58:43

    作者介紹

    香港資深營銷老海鮮,行事低調,口頭禪是最好你搵我唔到。歷任大型廣告公司及零售上市集團逾20年,工作領域包括中港臺及東南亞,擅長創意品牌管理及策劃、零售營銷及市場推廣。近年更涉足數碼媒體及社交網絡、互聯網、跨境電商,亦為理工大學公共關系及社交媒體委員會成員。Guru Online是香港最大Digital Marketing 4A供貨商之一,2015年成功在香港聯交所上市。

       改編自日本作家宮部美幸同名小說的臺劇《模仿犯》上架Netflix 5天就躋升全球排行榜前10,創臺劇空前紀錄。



       而且同時打進20個國家與地區前10名,遠至中南美洲的巴西、歐洲的希臘、中東的卡塔爾,再到鄰近的日本都名列在Top 10,在中國香港、泰國和新加坡更高居第一。Netflix全球超過兩億觀眾,累積的觀看人數能到前十名,能想象這有多么可怕,就像珍珠奶茶,珍珠和奶茶都不是臺灣人發明的,但中國臺灣可以把兩個配在一起推到國際。



       但Netflix上的暢銷劇和電影作品,偏偏沒有中國香港,就算有,都是十幾廿年前的作品,為什么會這樣,中國香港不是東方好萊塢嗎?


       從上世紀開起,東方好萊塢這個名字一直閃耀在中國香港上空。香港電影的黃金時代,自60年代開啟。邵逸夫的影視王國,從清水灣的一片荒地建起。


       歲月不饒人,歲月也沒有饒過中國香港。


       2000年后,華語娛樂整體權力遷移,香港文化勢微。不僅電影業今不如昔,唱片業、電視業也遭遇衰退,甚至整個香港娛樂圈似乎也失去了造星造血的能力,娛樂圈的式微,整個創意工業的不振,沒有創新,一味因循,完全與市場和時代脫節。


       第41屆香港電影金像獎頒獎典禮4月16日舉行,老人、孤獨和本土保護,這是近年香港電影金像獎的基調。



       雖然本屆金像獎還是涌現出了不少年輕人,尤其是最佳導演的爭奪,更加傾向成為年輕人逐夢的舞臺。


       香港電影一直面臨著人才的青黃不接,每年的提名名單中大多都是熟面口,其中對于金像獎人情投票,輪流坐莊的批評一直沒有停止。每年,都會有電影人感傷著香港電影的老去甚至衰敗。


       四大獎得主平均年齡高達60歲。金像獎努力保持著香港電影最后的尊嚴,每年,金像獎都在尊老愛老,無懼爭議,孤獨,且徒勞。


       要讓內容被國際買單,就必須創造更“世界性”的內容,而《模仿犯》就是典范。


       Netflix比已經存在了幾十年的傳統公司擁有更多的DTC(Direct to Customer)串流媒體收入:


       Netflix:316.16億美元

       迪斯尼:195.58億美元

       派拉蒙:49.04億美元


       與上述公司不同,Netflix以與國際市場的客戶建立直接關系而聞名。


       2022年,Netflix 31%的流媒體收入來自歐洲、中東和非洲市場,13%來自拉丁美洲和11%來自亞太地區。相信Netflix的大部分潛力都在亞太市場,相對于拉丁美洲的4,200萬、美國和加拿大的7,400萬以及EMEA的7,700萬,他們只有3,800萬訂閱者。


       根據Enders Analysis最近的一份報告,Netflix去年的日本節目數量幾乎翻了一番,從60部增加到109部。與此同時,在韓國最近的一次活動中,Netflix推出了34部強大的電視和電影名單,其中包括六部新電影、一部其中《Kill Boksoon》在柏林電影節首映。




       來自亞太地區的本地Netflix節目走向全球時,它尤其強大,例如2021年9月上映的韓國魷魚游戲。Netflix日本節目的第二季《Alice in Borderland》帶來了超過6,000萬美元的收入,在短短4天內獲得數小時的全球瀏覽量!


       在大時代中,香港電影風云散去,雖然令人感傷,電影的今天,就是中國香港的明天?


       無論質量、人才、資金,中國香港各行各業,面臨著同樣的窘境,都只有這幾個字:窮途末路,不進則退。


       《經濟通》所刊的署名及/或不署名文章,相關內容屬作者個人意見,并不代表《經濟通》立場,《經濟通》所扮演的角色是提供一個自由言論平臺。

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